二黄慢板造句

• 二黄慢板适用于表现忧伤、感叹，或对比较复杂的内心情感的抒发，情绪性较强。
• 【二黄慢板】十二栏杆俱凭尽，独步虚廊夜沉沉，红颜空有亡国恨，何年再会眼中人？
• 既不能吐字飘忽，又不能把字咬“死”，如《锁麟囊》二黄慢板中“一霎时”的“一”字。
• 二黄慢板的唱腔结构、上下句的落音（包括小分句的落音）等基本规律特点，都与二黄原板相同。
• 老生的二黄慢板比旦角的二黄慢板要快，大家习惯于称它为二黄三眼，而把旦角的三眼直称为慢板。
• ，大段的反二黄慢板唱腔后，在塔神催促、母子分别之际，用反二黄散板表达了惜别之情，结束了全剧。
• 在京剧传统剧目中，花脸行当没有节奏较慢的二黄慢板唱腔，在排演新编历史剧和现代戏时突破了这一点。
• 她整理时保留了各式“哭头”，加用“二黄慢板”、“二黄中板”替代过多的“散板”，以弥补某些不足。
• (杨唱二黄慢板)千岁爷进寒宫休要慌忙，站宫门听学生细说比方：昔日里楚汉两争强，鸿门设宴要害汉王。
• (李唱二黄慢板)李艳妃坐昭阳自思自想，想起了老王爷好不惨伤!耳边厢又听得朝靴响亮，想必是徐、杨进了昭阳。
• 年幼的李凌，虽然对于“闻听得佳人，投江身故”之类的唱词不大理解，但对“二黄慢板”、“二流”这些唱腔却分外迷恋。
• 先生，操琴是王瑞芝，这四面唱片有：《打侄上坟》的西皮散板转原板；《沙桥饯别》的二黄慢板；《伐东吴》的西皮原板。
• 因此，该字在原来的板（眼）上要滞后一点，如《贺后骂殿》二黄导板中“一声高骂”的“骂”字、《六月雪》二黄慢板中“徒劳枉想”的“劳”字等。
• 伴奏程腔更是费先生的绝活，1942年初，新编京剧《孔雀东南飞》经吴素秋与费先生共同研究，确定了浓郁的程派特色，刘兰芝【二黄慢板】唱腔感人至深。
• 这一段柔肠百转的二黄慢板，情韵幽长，意浓态远，将柴郡主心底一段悱恻心结，吟唱得缠绵回环又雍容华美，在字句铺陈间抒发亦喜亦忧的感慨和挂牵。
• 二黄慢板中“无端巧计将人陷”一句，如果每个字（腔）中的每个音力度掌握不好，用力过度，没有按照“橄榄腔”的规律去发，放、收、就会犯“岗”的毛病。
• (唱二黄慢板)想当年在皇宫何等安好，到如今我身居在破瓦寒窑、恨刘妃与郭槐心生计巧，他要害哀家我所为哪条?思皇儿把我的双目失了，但不知何日里我才得还朝。
• 有一次，他坐在宽大的沙发里，旁边也没有椅子，他一指让我跨坐在沙发扶手上，问我今天唱什么，我说准备唱一下我最近新排的《苗青娘》里面的一段二黄慢板，给您听听。
• “我这里假意儿赖睁杏眼”这段旦角反二黄慢板，共六句唱，分为前后两段演唱，在第三句“我只得把官人一声来唤”中，用复加句“一声耒唤”唱出了一个附属专用唱腔（九连环）。
• 在张君秋先生亲授的《状元媒》一剧中，扮演雍容端庄的柴郡主，演唱的淋漓尽致，尤其在宫中思恋杨六郎一段“二黄慢板”，缠绵悱恻委婉动听，尽情宣泄了柴郡主内心深处的爱慕之情。