搭缂造句

• 图轴在本色地上以平缂、构缂、搭缂、长短戗等技法彩缂崇山、楼阁、人物、翔鹤、碧波、竹石和小草等纹样，设色适宜，缂织精细。
• 缂织技法并不繁复，仅见平缂、搭缂等常见技法，但手卷幅面横宽300cm，缂丝织机幅宽也需要300cm，纵向织造86行字，顿挫勾点不失笔韵并非易事。
• 作品采取二至四色间晕与退晕相结合的装饰方法，施以平缂、构缂、惯缂、缂金、搭缂、长短戗等技法缂织，局部用描金及诸色勾勒渲染。
• 画幅以齐缂法进行块面缂织，以构缂法勾勒花边轮廓，在直长的枝干处施以搭缂，而梅树的瘤节则用包心戗缂出，梅干的虬曲苍劲得以生动地表现。
• 作品采用平缂、长短戗、搭缂等技法，为表现不同物象的质感，在一些细微之处，辅以丝线刺绣，如人物的衣纹、鹤鹿的躯体等，用钉金线、散套针和施毛针等绣出。
• 图轴在缂丝技法上追摹简逸的画风，无华丽繁复的技法变换，多用平缂表现色彩，以构缂、搭缂表现勾勒笔法，以包心戗表现茶花瓣的层次，用合色线表现晕染效果。
• 手卷包首为缂丝天鹿纹，饰五彩祥云，用构缂、平缂技法缂织天鹿，以搭缂、平缂、长短戗技法缂织五彩祥云，以掼缂织海水江崖等纹饰，包首亦为一件精美的作品。
• 此件作品是根据清乾隆皇帝临摹宋代书法家苏东坡（苏轼）的《霜余帖》底稿缂织而成，在作品本色地上用平缂、搭缂等技法缂织蓝色行书《霜余帖》，运笔遒劲流畅，颇具东坡笔意。
• 当缂织两种不同颜色的花纹边缘时，因两色不能互相连接而形成裂缝，故在每隔一定距离处，使两边的色纬相互搭绕对方色区的一根经线，以避免竖向裂缝过长而形成裂口，此种缂织技法称搭缂。
• 为追摹原画这种宁拙勿巧的意境，缂织者也相应地多用平缂、搭缂、长短戗等简单的技法而不追求繁复多变的缂法，仅用色丝的深浅变化来表现山石的皴染、朱竹的立体感，较好地再现了原画的神韵。
• 其织缂并未因画幅巨大而粗率逊色，反而愈显精妙繁复，行梭运丝巧于变幻，除常见的平缂、搭缂外，细部晕色采用长短戗、木梳戗以及华丽的凤尾戗，仙女鬓角用长短戗技法使发丝自然写实，衣纹用构缂技法突出了飘逸轻柔的感觉，瑶池的水波纹及五彩祥云用惯缂和“结”的技法使之更具立体效果。