通奏低音造句

"通奏低音"是什么意思

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不论教堂奏鸣曲还是室内奏鸣曲，除少数为无伴奏的独奏形式外，多数均为重奏形式，且普遍运用键盘乐器演奏通奏低音。
为小提琴、弦乐和通奏低音而作《6首协奏曲》，OP.7（1737年，可选版本帕亚尔（Paillard）只会帕亚尔协奏团版，Erato，CD编号0630 11225-2（3张）。
通奏低音演奏者在羽管建琴或管风琴（或拨弦乐器琉特琴或吉它）上奏出低音声部，上面标出数字指示他应演奏的填充和弦。
通奏低音经常由两个人演奏，一人用大提琴（或维奥尔琴或大管）一类可延长音响的乐器演奏低音声部，另一人演奏填充和弦。
。通奏低音演奏者在羽管建琴或管风琴（或拨弦乐器琉特琴或吉它）上奏出低音声部，上面标出数字指示他应演奏的填充和弦。
这种使用通奏低音的织体是：上面一个人声或乐器的旋律声部，底部是一个低音乐器，中间填以和声，这是典型的巴洛克音乐的风貌。
在主调音乐逐步建立的时期，有关如何演奏数字低音的著作如M.洛克的《演奏通奏低音的一般规则》、J.马特松的《通奏低音教程》等也受到重视。
三重奏鸣曲由两把小提琴和一个通奏低音乐器（键盘乐器）、一把大提琴（或大管）演奏，两把小提琴演奏两条对位关系的旋律，另两件乐器演奏低音及和声。
在乐器方面也有相应的发展，如适合于演奏通奏低音组合的乐器，以及替代维奥尔琴族系的小提琴等，小提琴族系乐器更灵活而且能演奏较高的类似人声的音域。
，摒弃了复杂的对位手法；其旋律听来使人感到极为清晰，因为伴奏部分很清谈，通常用通奏低音（如羽管键琴）演奏固定的音型或者很慢地进行，绝不会对旋律喧宾夺主。
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（3）在创作上，以主调音乐风格为主，重视以小提琴为中心的旋律声部，加强了管乐器的色彩效果，废除了巴罗克时期乐队通奏低音的写法，开创性地采用总谱形式进行创作。
简单的说，通奏低音就是，作曲家在键盘乐器(通常为古钢琴)的乐谱低音声部写上明确的音，并标以说明其上方和声的数字（如数字6表示该音上方应有它的六度音和三度音）。
的对比变化等来造成感情上冲突、渲染夸张再加上通奏低音那没有任何华丽装饰的、平稳的低音线条，与富有装饰且起伏的高音旋律线条形成的鲜明对比，在一定程度上也加强了感情戏剧性的表现。
这张《四季》的唱片由乐团的首席小提琴约翰森·卡尼任指挥和小提琴独奏，乐队中虽然仅包括了乐团的部分弦乐演奏家及通奏低音，但仍然体现出乐团固有的风格特征，合奏上突出了室内乐的性质。
而BIS有一张林达(Lindal)指挥沙加(Saga)合奏团版，收有《两把变格定弦小提琴和通奏低音的奏鸣曲》、《悬崖上的玫瑰》选曲，另有《祭坛奏鸣曲》精选和无伴奏小提琴《帕萨卡利亚舞曲》，CD编号608，《企鹅》评介三星。
2.西米纳里奥(Seminario)音乐团演奏版，Virgin，CD编号VC7 59295－2（为弦乐与通奏低音而作的《D小调前奏曲》H510、为长笛、弦乐和通奏低音而作的《G小调前奏曲》H528、为弦乐而作的《前奏曲》H521、为两把大提琴．两把小提琴和通奏低音而作的协奏曲H100）。
上面的声部也常有用两个的，有时是为两个歌手写的，有时是两把小提琴（此时即称三重奏鸣曲），此种结构在巴洛克音乐中也很典型，特别是通奏低音不能或缺，说明由低音产生和声的概念对于巴洛克音乐是如何重要，是它的中心。
巴洛克音乐的特点为旋律富于表现力；在个声部相对独立的复调音乐织体中融合了突出主旋律的主调音乐织体，普遍采用通奏低音；以和声乐器与低音乐器共奏的通奏低音与富于变化的上声部旋律相互制约、相互呼应，从而形成充满紧张度的两极化的音响空间。
夏庞蒂埃先后作有5首圣母颂：3声部圣母颂，H73，两把小提琴和通奏低音伴奏，作于1670年；8声部圣母颂，H74，8件乐器伴奏，作于1682年；8声部圣母颂，H79，两支长笛、弦乐队与通奏低音伴奏，作于1690年；4声部圣母颂，H80，长笛、弦乐队与通奏低音伴奏，作于1690年；6声部圣母颂，H81，通奏低音伴奏，作于1690年。
牧歌（madrigal），四声部、五声部或六声部的无伴奏世俗重唱或合唱（在蒙特威尔第笔下还有用通奏低音伴奏的独唱或二重唱、三重唱牧歌），采用模仿式复调技法，歌词中适量采用描画性词汇与象征手法，音乐语言也相应地带有描画性,有些作品具有戏剧性效果，使用较多的半音化和声。