拗律造句
例句与造句
- 是诗人有意在写拗律吗？
- 杜公篇什既众，时出变调，凡集中拗律皆属此体。
- 杜公篇什既众，时出变调；凡集中拗律，皆属此体。
- 拗律用的是古体的句法和声调，而对仗则符合于律诗。
- 两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。
- 用拗律造句挺难的，这是一个万能造句的方法
- 整首诗各联都存在拗句或联与联之间失粘的，称为“拗律”。
- 他们还有一些名为“吴体”的拗律，造语诘屈，用意也在于消闲遣闷。
- 从诗律上看，此诗属于拗律，就是故意将句中的平仄交换，造成音调的拗折，使诗句有一种奇崛瘦硬、不近凡庸的风貌。
- 对于三仄尾，个人观点是：一，初学者不宜先学拗律，故最好是先学律诗正格；二，用三仄尾不为出律，但对句宜严格按要求。
- 杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。
- 这首诗表面上比较生硬，各句格调不是很和谐，又故意违反七律常格，不光用拗律拗句，而且对仗不工整，用字不避重复，如“章”字出现三次，“一”字出现两次。
- 而音节拗折，是一首拗律，如首联“翠柏苦犹食，明霞高可餐”两句，一孤平一单仄，不求谐声；俯首拾柏，柏味甚苦，此句相应多仄声，明霞仰头可餐，其意甚高，此句相应多平声，可谓声情相符。
- 但我们读唐诗，唐人是并不绝对避“三仄尾”的，即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句，如清代董文涣《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。
- 黄庭坚作诗尊杜甫，喜为拗律，有不少吴体之作，如《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作》（熙宁九年）、《次韵外舅喜王正仲三丈奉诏祷南岳，回至襄阳，舍驿马就舟见过三首》（熙宁十年）、《题落星寺》（元丰三年）、《赠郑交》（元丰六年）、《寄黄几复》（元丰八年）等。
