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叠晕造句

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  • 叠晕一词始见于《营造法式》。
  • 梁周边叠晕,中心画华文、琐文。
  • 明清画作称叠晕为退晕,使用很普遍。
  • 两组叠晕相并时,浅色在内,称为对晕。
  • 内外叠晕间各留一白道后填底色,称剔地。
  • 叠晕除青绿外,还用朱,为其他品种所无。
  • 柱子上下画锦文或叠晕,柱身画缠枝花或团窠(团花)。
  • 叠晕最早的实例见于长沙马王堆一号西汉墓漆棺,可见已有悠久的历史。
  • (1)在梁枋的中心(枋心)部位一般不绘制图案,大多采用青绿叠晕的空枋心。
  • 彩画采用浅色叠晕、沥粉金线勾线,重点缀有橙、红、黄、金白色,色彩重点突出。
  • 叠晕造句挺难的,這是一个万能造句的方法
  • 许多地方使用了多层的“叠晕”和“烘染”的手法,更增加了画面的美丽华贵的感觉。
  • 炕围画边道的装饰图案经常运用叠晕技法(民间艺人称“退色”),色彩明朗且富有立体感。
  • 宋代彩画多用叠晕画法,使颜色由浅到深或由深到浅,变化柔和没有生硬感,表现出淡雅的风格。
  • ③青绿叠晕棱间装彩画:也以青绿为主调,但不画华文、琐文,只用叠晕,柱身用青绿或素绿图案。
  • 建筑彩画包括宋代彩画、五彩遍装彩画、碾玉装彩画、青绿叠晕棱间装彩画、杂间装彩画、斗?彩画。
  • 明代旋子彩画用金量小,贴金只限于花心(旋眼),其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成,色调明快大方。
  • 历代彩画虽在图案、用色、做法上有所不同,但长期以来形成一些具有稳定性的手法,如叠晕、间色、沥粉、贴金等。
  • 在文化分布上呈现出传统文化“叠晕式”分布格局,即中心地带传统文化氛围最为浓厚,边缘地带现代元素不断增多。
  • 宋代在南北朝壁画“晕染”技法的基础上发展出“叠晕”画法,主要用在木构件的边棱部分,能够使物象产生浑圆之感。
  • 枋心中只用青绿颜色叠晕,不绘任何图案;藻头内的图案根据梁枋高度和藻头宽窄而调整;箍头一般较窄,盒子内花纹丰富。
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