拗体造句

• 五言古诗集中惟《建业怀古》一首，亦仅如拗体律诗。
• 。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。
• 清人宋长白《柳亭诗话》也说：“竹枝，人多作拗体”。
• 此即万树所云似拗体绝句者，其实只次句与首句平仄相同。
• 拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。
• ”拗体：律、绝诗每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”。
• 按刘白竹枝词，俱拗体七言绝句，此独谐婉，且每句有和声。
• 可见，竹枝词的拗体特色，成为与七绝诗体的重要区别之一。
• 此诗是武则天唯一的一首七律，虽是拗体七律，但意义重大。
• 中颔、颈二联，故其平仄格式有三：平起式、仄起式、拗体式。
• 他若《红林擒》、《爪茉莉》之属，佶倔聱牙，殆亦律之拗体也。
• 拗体有两种；一种是一首诗中只有一、两句平仄不合律，成为拗句。
• 杜甫的拗体，是汉语诗律学中的一个重要现象，积累较少且缺乏统一说法。
• 同时，其诗兼备众体，除五古、七古、五律、七律外，还写了不少排律，拗体。
• 两字迭句，实为拗体之滥觞（起源）；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。
• 此联用了拗体，挺拔而起，笔力极强；而且化用典故，语如己出；很能体现黄诗特色。
• 》孙光宪词一首、阎选词两首俱拗体七言绝句，不似《竹枝》、《柳枝》，平仄可以不拘也，作者辨之。
• 近人在考证竹枝词的格律时认为竹枝词“以民歌拗体为常体”，以绝句为“别体”（任半塘《竹枝考》）。
• 如清王轩《声调谱序》云：“朝（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。
• 杜甫拗体七律“拗”的特点主要有：1、“拗”出现在诗中的位置有所倾向；2、某些失粘句符合“对”的规则。

• 拗体的俄语：pinyin:àotǐ поэт. непокорный стиль; стихи без классического чередования ровных и ломаных тонов