七音略造句

• ”《七音略》叫“半徵、半商”。
• 郑樵：《通志?七音略》。
• 早期等韵图《韵镜》《七音略》就是按“七音”列图的。
• 《通志?七音略序》说：“臣初得《七音韵鉴》，一唱而三叹！
• 最要者，《氏族略》、《六书略》、《七音略》、《校雠略》等篇。
• ③《韵镜》、《七音略》、《四声等子》、《切韵指掌图》等韵图。
• 《四声等子》在图式上沿袭了《韵镜》和《七音略》，但在内容上有改动。
• 宋朝的等韵图（《韵镜》和《七音略》）用表格的方式分析《切韵》的语音系统。
• 然括无成书，樵所作《七音略》，於无字之音仍为空格，岂非知其法而不充其类哉？
• 《通志?七音略》用宫、商、角、徵、羽，是借用音乐术语(C、D、E、G、А),没什么道理。
• 三十六母的顺序与《七音略》相同，以“影”、“晓”、“匣”、“喻”为次，与《等子》不同。
• 案郑樵《通志?七音略》曰：“宣尼之书，自中国而东则朝鲜，西则凉夏，南则交趾，北则朔易，皆吾故封也。
• 23岁为乾隆丁酉(1777)孝廉，乾隆甲辰(1784)状元，官授翰林院修撰，旋授三通馆纂修兼提调，编辑《六书略》、《七音略》。
• 只要学会了图中所有音节的读法，再按反切上下字的位置去推求，就能得到正确的读音（如《七音韵鉴》《韵镜》《七音略》）。
• 早在宋朝，大史学家郑樵就已明察声明之不明，为中国文化学术之一大缺陷，故在其所著《通志》的《六书略》、《七音略》及《乐略》中，曾再三致意焉。
• ”先从《韵镜》（《七音略》《七音韵鉴》与《韵镜》的韵图大致是相同的）中查到“古”在第十二图，属“见”母；又在第二十三图查到“颜”，属平声第二格。
• （《通志?七音略》）又提出“七音”的理论，认为应该像音乐中“五音”（宫商角征羽）变七音（增加“变宫、变征”）、乐器中五弦琴变七弦琴那样，唇舌喉牙齿“五音”也要增加半舌、半齿两类，变成“七音”。
• 又如，不计特例，同转同等有相同的韵腹（韵母中的主要元音），但这个元音具体如何，韵图同样无法表示出来，切韵音的韵腹，依王力拟音有12个音位，依李荣拟音有11个音位，而《韵镜》《七音略》等韵图却只有四个等，韵图对韵腹音位分析的模糊程度可以想见。
• 古人反切用字往往不一致，例如《诗》“好，呼报反”在《七音略》中归字的结果是“耗”字，而《广韵》“好，呼到切”，《集韵》“好，虚到切”，虽然分歧大到这个地步，但其实按照横推直看的方法，归字的结果都是“耗”，后有《音韵阐微》“好，黑奥切”，但其结果也是一样的，在读音上没有什么分别。