两极镜头造句

• 两极镜头是正在被创作者广泛应用的影像造型语言。
• 景别上可以多采用两极镜头，有条件的情况多采用运动摄影。
• 当今，两极镜头是一个正在被影视创作者广泛应用的影像造型语言。
• 同时强调两极镜头，视觉上给人以较强的冲击感，但比例上要适合数字电影视觉特征。
• 一些追求“审美极致”的摄影师，充分运用影像造型语言，进行两极镜头极致化的影像“书写”。
• 《影视摄影艺术学》从运动、色彩、光线，两极镜头等摄影造型元素入手，论述如何认识，运用它们去构造丰富的视觉造型语言。
• 两极镜头是指单体固定焦距镜头中的长焦距将头与短焦距镜头，也指一个变焦镜头推至最顶端的长焦距镜头和拉至最底端的段焦距镜头位置。
• 在电视纪录片中，两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段，它可以大幅度省略无关紧要的过程，利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。
• 需要注意的是，虽然《影视摄影艺术学》对这些构成影视语言的元素进行的是分项研究：运动、色彩，光线、两极镜头……但是作为一名合格的摄影师，不能孤立地使用某一种表现手法。
• 这部影片的摄影特征可以说主要表现在两个方面：一是大量使用两极镜头（大全景和大特写），而且它们之间的过度极快（许多场面都是在喷气式轰炸机上拍摄的），形成了强烈的视觉冲击力；二是大量使用变速摄影（高速摄影或低速摄影），一般导演只是偶尔使用这些手法，雷吉奥却是频繁使用。
• 比如，电视片《丹麦交响曲》中有许多例，其中：前一组是海上航行的大全景，后一组的第一个镜头直接跳接到热闹的牛市上牛的特写，景别或声音的突然变化形成了一种段落间的节奏转换；同样，《申奥片》中也有大量两极镜头转场的实例，威风锣鼓的特写接一组群山日出长城的大全景；前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景结尾，后一段落开场是迎面而来的舞式队近景；前一段落是中国孩子各种姿态和笑脸，结尾镜头是一个小男孩手举欢迎奥运小旗帜的中景，下一段落是表现北京绚丽之夜，开场镜头是俯瞰全城的大远景，运用两极镜头几乎使每一个段落间隔都非常清晰可分，强化了视觉对比效果。