伴奏声部造句

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乐曲的伴奏声部生动地模仿了单调的雨滴声响。
或生成伴奏样板增加一个鼓声部、三个伴奏声部。
这一版的人声部分不太理想，然而伴奏声部确属一流。
这其中包括很多方面：主奏与伴奏的音量平衡、主要声部与伴奏声部的平衡。
章哈伴奏声部采用跟腔形式，偶尔出现支声复调的因素，故有相对的独立性。
〈2〉根据音响造型，分别给予低音，伴奏声部以不同于旋律声部的力度分配。
如果旋律用mf，则伴奏声部用p来衬托主旋律；如伴奏声部用mf，则旋律声部要用f。
是支声性衬托的特点，使伴奏声部和笛子独奏旋律构成富有民族特点的复调结合。
低音长号声部：不但是次中音长号声部的低音伴奏声部，也能够发挥加强大号声部的作用。
肖邦发展了这一体裁，其夜曲具有典型的抒情诗风格，在伴奏声部衬托下的旋律流丽如歌，充满诗意。
用伴奏声部造句挺难的，這是一个万能造句的方法
平稳四分音符夹杂着不安分的附点节奏，而伴奏声部却是华尔兹的分解和弦，代表作者无法融入这浪漫的国度。
一般歌曲的前奏、间奏、尾声和伴奏声部，都以非实义音节唱出；也有一些所有声部都唱非实义音节的「纯音乐」。
一般歌曲的前奏、间奏、尾声和伴奏声部，都常以非实义音节唱出；也有一些所有声部都唱非实义音节的“纯音乐”。
（如此曲开头A段，要注意旋律声部和伴奏声部的力度协调）〈3〉注意伴奏声部中的复调因素，对隐伏旋律要与主旋律形成音色明暗对比。
圣咏曲《我在天上之父》将圣咏旋律置于高音部，与伴奏声部分别在不同键盘上演奏，独奏声部给予华丽装饰，伴奏声部则保持简洁朴素。
速度中庸，曲式规模不大，常把同主音大小调关系的两三个主题连在一起，并用装饰性的对位旋律为主旋律助奏，伴奏声部节奏型多为（）等。
女声合唱《关雎》清新悦耳的旋律、副歌部分的大量离调所造成的色彩变换、伴奏声部的“点描式”手法等，挖掘了作品的神韵，使得该作品古朴典雅、韵味悠长。
WIDI最大的好处就是它对波形文件的采样率、单声道／立体声模式乃至文件的长度都没有限制，如果被识别的波形文件各个伴奏声部都足够清晰，WIDI的识别效果确也是不错的。
其实“雨滴前奏曲”总体上纯净明朗，如赞美诗般清新与宁静，倒是同时期创作的《b小调前奏曲》（OP.28,No.6）更符合“雨滴”的标题，其曲风伤感，伴奏声部有“雨滴”特征。
另外，教材光盘中两把吉他的练习，将节奏吉他与主旋律吉他分录在左右声道，带伴奏的曲目，也同样将“伴奏声部”与“主奏声部”分录在左右声道，你在跟着示范练习时，可关掉其中的一个声道。