使结尾造句

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有时更以警句形式出现，使结尾更有力量。
3．把好结尾关，避免虎头蛇尾，使结尾缺乏力量。
“绕水欲成径，护堤方插篱”二句则因此使结尾具有一神来之笔。
男女主人公独特状况加上无法预测的惊人秘密，使结尾意味深长。
“奈子何”凡三叠，使结尾形成“一唱再三叹，慷慨有余哀!”一本无此两句。
第四句一个“尽”字，充分揭示当时社会的本质，使结尾两句成为精辟警策的佳句。
在音乐上集中演唱力量，在速度和调性上可分成若干富于对比性的小段落，使结尾富于效果。
用“何时”作诘问语气，把希望早日重聚的愿望表达得更加强烈，使结尾余意不尽，回荡着作者的无限思情。
妙在最后又以问语出之，与前面三个陈述句相映照，更觉音情顿挫，唱叹有致，使结尾有如“撞钟”，清音不绝。
这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
用使结尾造句挺难的，這是一个万能造句的方法
”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！
大赋之旨归在于讽谏，也结穴于讽谏，而铺排堆砌过多，又往往带有炫耀和自赏的意味，不仅冲淡了主题，致使结尾处的讽谏显得乏力，特别是削弱了赋的文学性，以至于有人这样认为，在大赋中增删去一些章节其内容与主题都不会受到影响。
全诗的构思，基本上遵循孔子所说的“岁寒，然后知松柏之后凋也”（《论语?子罕》）的思路，具体的表现则又脱去形迹，自具面目：抽象的“岁寒”不见了，诗中出现了形象可感的“冲飙”、“朔雪”，拟人化动词“发”、“度”的采用，强化了对风雪的动态表现，显示出严寒席卷大地的无比威势;“后凋”二字中隐含着的对比，在诗中则被明白地展示出来，一面是摧折离披的桂楸，一面是凌霜荣丽的橘树，两相映衬，具体地写出了对“后凋”的橘树的赞美；最后，孔子的话以议论精警取胜，富于哲理性，而《橘诗》则以描写生动见长，富于情韵，即使结尾两句画龙点睛式的议论，也不是冷竣的客观的阐发，而是伴随有诗人热烈的感情。