刷釉造句

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后世仿品底部刷釉干涩，有斑驳不匀之感。
刷釉又称“涂釉”。
器物的施釉方法主要是浸釉，大型器物均用刷釉。
施釉不及底，方法为蘸釉和刷釉，足端处常有流釉痕迹。
在东汉以前，施釉用刷釉法，并且只在器物的口、肩等局部地方施釉。
坯子干透后先入坯窑烧制（无需洇青），然后在坯子的表面涂刷釉料后再烧制。
特定的印刷釉料通过不同的网版先后印刷在施釉后的坯体上，以实现多道的层次。
特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。
而且由战国时的通体施釉变为口、肩和内底等处的局部上釉，上釉的方法由浸釉变成刷釉。
由于元代青花瓷器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平整度欠缺。
用刷釉造句挺难的，這是一个万能造句的方法
施釉方法除常见的蘸釉、涮釉外，还有刷釉，流行白釉黑花装饰，内容有鱼、花草、波浪等。
无论采用刷釉还是蘸釉技法，施釉都因不均匀，易产生流釉现象（蜡泪痕），但修胎较精细。
由于多用刷釉法，釉面均匀，如用淋釉法上釉，也只是在器物底部釉厚处才能见到厚薄不均的情况。
我们来看看铜红系列的刷釉的方法：它需要刷二次后罩釉，前面的两次是对釉在刷的过程中进行调整。
主要有蘸釉、荡釉、浇釉、刷釉、洒釉、轮釉等七种方法，按坯体的不同形状、厚薄，采用相应的施釉方法。
刷釉最早见于泰汉时的原始瓷，因其不是通体施釉，而仅为口、肩及内底等处的局部施釉，故采用刷釉的方法。
陶瓷首饰施釉的方法有通体施釉、局部施釉、喷釉、蘸釉、浸釉、刷釉、多种色釉的结合、釉水流动、人为缩釉等。
从釉色釉质看，蓝中微微泛紫，青花深沉浑厚，从工艺角度看，接胎痕、刷釉法及无圈足平砂底、器底外侧斜削一圈的修足特点，都具有元代工艺风格。
八、上釉画好的瓷坯，粗糙而又呆涩，上好釉后则全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、荡釉、喷釉、刷釉等。
罐体外部满施蓝釉，强光下可见用刷釉法上釉之痕迹，罐外底可见流釉清理后之点滴釉痕，而无元青花大罐、梅瓶蘸釉后刮去底部釉汁所留下的片状釉斑，底边及器底有火石红和垫沙中氧化铁黑色粒斑。