半音体系造句

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到了十九世纪和声又分自然音体系与半音体系。
所以，大小调和声又分为自然音体系与半音体系。
半音化和声或称“半音体系”（chromaticism，或称半音阶风格）是为了提供出音乐更多新的可能的表现性而出现的。
虽然《献给孩子们》的和声语言还没有上述这句话所说的走的那么远，但这正是多调式和声的初级状态，也正是他所谓“调式半音体系”的萌芽。
16世纪半音体系并不具有现在我们所理解的意义，在早期意大利理论著作中，它仅表示短时值音符、四分音符和八分音符的运用，变化音（伪音）的使用也包含其中。
1914－1917年间，他采用无调性、多调性、极端半音体系、复杂的节奏及东方的装饰风格和微分音等创作手法，写出一批优秀作品，如《神话》、《第一小提琴协奏曲》、《夜之歌》等交响曲和歌剧《罗格尔王》。
1555年他出版了论文《适合于现代实践的古代音乐》（Antica musica ridotta alla moderana prattica），从理论上提出半音风格的实践应用，并设计制造了能演奏半音和微分音的羽管键琴和管风琴，这对于推广半音体系及扩大其表现作用具有重要的历史意义。
理论著述多见于作曲理论领域，发表《论德彪西的印象主义和声》、《调式半音体系与和声现代民族风格》、《和声理论与实践的历史透视》等论文多篇，著有《和声学基础教程》，与恩师罗史?合作主持编写《现代音乐欣赏辞典》。
为了尽可能表达意思的要求，牧歌作曲家开始更为频繁地使用变化音，如维拉尔特的另一个学生意大利作曲家、理论家维森蒂诺，他就是半音体系的倡导者，他追随人文主义者精神力主以古希腊音乐的自然音、变化音和四分之一音三大类“音阶”为基础，提出复兴古希腊音乐的理论纲要。
理论著述多见于作曲技术理论领域，发表有《巴托克“钢琴即兴曲”之和声研究》（1982）、《艺术探索家斯特拉文斯基》（1982）、《论德彪西的印象主义和声》（1982），《论和声的广义功能》（1985）、《调式半音体系与和声的现代民族风格》（1986）、《和声理论与实践的历史透视》（1995）、《实践中选择、实践中创新??中国新乐理的发展历程》（2003）等学术论文多篇，编著《初级和声教程》并主讲电视卫星《和声》课程（1991），主持编写《现代音乐欣赏辞典》（1997，副主编，主要撰稿人之一）。
用半音体系造句挺难的，這是一个万能造句的方法