叠歌造句

• 曰长歌者，连章叠歌也。
• 此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。
• 效果的运用、（5）曲式结构多为节歌－叠歌形式.。
• 巴拉塔（ballata）：与舞蹈有关的歌曲，较抒情，每节都有叠歌。
• 苏轼论三叠歌法云：旧传阳关三叠，然今世歌者，每句再叠而已。
• 李东阳《麓堂诗话》曰：“此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。
• 典型的节拍是拍,有时与拍、拍结合，也有的歌曲是拍领唱和拍叠歌连在一起。
• 论述“三叠歌法”说：“旧传阳关三叠，然而今天的演唱者，只是把每句再叠而已。
• 法国尚松（chanson），这是为法语世俗诗歌谱写的复调歌曲，多半是回旋诗模式，带有叠歌。
• 柯尔克孜族民歌的音乐特点是：①多数是上下句结构形式，和带叠歌的单二部曲式结构形式。
• ”后来由乐人谱入乐府，当作送别曲，并把末句“西出阳关无故人”反复重叠歌唱，所以称为《阳关三叠》。
• 音乐上每段节歌都是从三拍子转到四拍子的叠歌，在摇滚乐中是首次出现拍子的转换，这使歌曲不再具有通常摇滚乐的舞蹈性质。
• 第三乐章谜一样地美妙，在拨弦和弦上出现灵巧的小提琴独奏，异国情调的叠歌显示了作曲家对印度音乐的兴趣，与一个强壮的活板舞曲相交替。
• 她们借鉴了著名乐队“海滩男孩”的音乐风格，节奏轻快而富有动力；声乐部分有大量的密集和弦构成的合唱；注重电吉他效果的运用；曲式结构多为节歌??叠歌形式等。
• 都在无忧无虑地享受人生；从表现形式来看，歌唱性的旋律、不复杂的节奏、自然音体系的和声（有时也出现变化和弦和乐句之间的转调），大都采用“节歌-叠歌”（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。
• 如果为冲浪音乐的特点作一简单归纳，大致可以分为以下几点：（1）音乐以自然音为主；（2）节奏轻快而富有动力；（3）声乐部分有大量的密集和弦构成的合唱；（4）注重电吉他效果的运用；（5）曲式结构多为节歌－叠歌形式。
• 接歌最基本的方法之一，所谓叠歌就是利用专用唱盘及CD Player可调速功能（Pitch），将要接的两首歌调至速度一样（唱盘及CD Player上有加减速度装置），然后利用抓Cue点步骤，将两首歌同时间播放，约叠2~4个小节后将两首歌Fade In／Fade Out，如Underworld的“Born Slippy”的BPM约139拍，PF Project的“Choose Life”约136拍，如要用后者接前者，则要调快3拍。
• 14世纪的牧歌是分节歌形式，结尾带有利都奈洛（原意为“回复”，这里指结束段，而在17、18世纪中指乐曲中乐队全奏主题的反复器乐）段落作为叠歌，大部分为二声部，偶尔也有三声部，歌词一般有二到四个诗节，内容简单；而16世纪牧歌是通谱体形式，不使用叠歌，织体形式多样，以四声部和五声部居多，通常以多行诗文写成，有十四行诗，六行诗，或多诗节的诗文。