小音程造句

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大小音程是可以互相转换的。
比大音程小半音、级数相同者为小音程。
以锻炼小音程范围内的快速和灵巧等活动为主。
小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。
此外尚有各种包含小于半音的微小音程的音阶形态，统称“微分音音阶”。
1首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。
，即所有的纯音程、大音程、小音程以及增四、减五度音程，叫做自然音程。
反之,自然小调式的主音与其上方三度音、六度音、七度音所构成的音程均为小音程，一般较暗淡。
用小音程造句挺难的，這是一个万能造句的方法
他在小音程的进行中所使用的连音同他在大音程中，或者在同一个音上所进行的连音都是一样的听不出任何缺点。
但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。
自古以来，由于律制的不同，在音乐中出现微分音并不罕见，但自确立十二平均律后，作曲家一般只以半音为最小音程单位进行构思。
伊斯兰音乐利用微分音，亦即不完全均等的半音如四分之三音等等，来达成旋律的装饰效果，此外也利用小音程或大音程来获致此效果。
例如，人们通常用慢节奏、小音程、小调或下行音阶表达悲伤、凄凉的内心感受，而用快节奏、大音程、大调或上行音阶表达光明、愉悦和充满希望的感觉。
有方法：首先，我们可以先数两个音中包含几个音，包含几个音就是有几度音，然后的关键就是看两个音之间有没有黑键，由此来确定是大音程还是小音程关系。
自然音程除减五度与纯五度之外，其他纯音程（一，四，五，八度），大小音程（二，三，六，七度）及统称为三全音的增四减五度叫做自然音程，共有十四个。
佛烈斯特惦念着被匈人俘虏的情人欧达贝拉，担心地唱出短曲《她落在了野蛮人手中》，这段只在四度的窄小音程中上下的旋律，很简洁地表达出佛烈斯特被压抑的心情。
除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃RE和FA。