打牌论造句

• 相声《打牌论》是的代表曲目。
• 《打牌论》的内容是单纯简明的。
• 》、《打牌论》、《打灯谜》等佳作，有录像传世。
• 郭荣启先生最出名的作品，是《打牌论》，《打牌论》要的是老太太那股子磨烦劲儿。
• 可以说，《打牌论》是传统相声中一段精美的艺术珍品，值得我们永远地欣赏、玩味。
• 《打牌论》在创作方法上给今天新相声的创作演出，提供了很有参考和借鉴的成功经验。
• 《打牌论》所以能够使人百听不厌，首先在于它对旧社会普通市民某些生活侧面的描写生动真实。
• 《打牌论》中所描画的这类人物，给了我们更多的启示、联想，这也是它令人长久咀嚼、回味的重要原因之一。
• 1946-1956年，曾与郭荣起合作表演《绕口令》、《打牌论》等曲目；1956-1966年，与苏文茂合作整理上演了《批三国》、《论捧逗》等曲目。
• 《打牌论》的高度艺术成就，还在于它为我们塑造了两个喜剧人物的典型形象，并从而揭示出了某些人物心理、性格上的共同特征。
• 《打牌论》所描写的虽然是普通百姓的赌博消遣生活，但它对其中人物的夸张描绘和揶揄嘲讽，还不仅仅是批判什么嗜赌恶习，也不应只表面地看做是讽刺了赌博者们的丑行劣品。
• 老师表演的《新打牌论》，就是紧紧地抓住了一个“逗”字，设计了许多情理之中，意料之外的语言和形体动作，把一个女牌迷的形象刻画的活灵活现，使观众在大笑之后懂得，做什么事都要把握一个度，否则必出乱子。
• 三是名段多，所谓名段是指这个段子只有某个演员说的最拿手，观众最爱听，如张寿臣的《小神仙》、马桂元的《贼鬼夺刀》、常连安的《山东斗法》、刘桂田的《斩经堂》、郭荣启的《打牌论》、赵霭如的《拉洋片》等。
• 《打牌论》在技巧手法方面的突出特点是它完全通过模仿人物富于个性特征的语言，没有采取任何其他手段，仅仅运用人物的独白就使得人物形象、环境氛围都活脱脱地呈现出来，使听众如闻其声、如见其人，这充分体现了表演者??也是创作者对生活深入观察、对人物语言的把握、提炼的高超能力。
• 经常演出的说逗节目有《打牌论》、《婚姻与迷信》、学唱节目《拉洋片》、《杂学唱》、《学洋戏》、《学梆子》、《学坠子》、《八大改行》、《卖布头》，倒口节目《绕口令》、《豆腐房》、《交租子》等，并能演出单口相声《杠刀子》、《古董王》、《抡弦子》、《怯进京》以及三人相声《扒马褂》。