拖泥带水皴造句

• 田地与土坡以“拖泥带水皴”画出。
• 作者用长披麻及拖泥带水皴画山石，以多种点线画林木。
• 带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，“淋漓苍劲，墨气袭人”。
• 画中山石运用的是斧劈皴和拖泥带水皴，树木细劲奇欹而有飘逸之韵。
• 的《峨眉金顶》，说是‘拖泥带水皴’，应该与‘雨淋墙头皴’也有些关系吧。
• 比如傅抱石的“抱石皴”、黄宾虹的“墨分七”、石鲁的“拖泥带水皴”等等。
• 曾作拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，气韵高拔。
• 作者以其特有的“拖泥带水皴”，连皴带擦，干湿，浓淡，逆顺并用，描绘了一幅清秋景致。
• 在山石的皴法上,常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作拖泥带水皴。
• 在山石的皴法上,常先用水笔淡墨扫染,然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作“拖泥带水皴”。
• 此作品为来台後较早期的表现风格，以山水为主题，画中的山石采用拖泥带水皴，构图虽简?，却显现不凡的气势。
• 石鲁以大刀阔斧的拖泥带水皴法，以浓重的矿物色与淋漓的墨色混用，干湿兼施地表现陕北的黄土高原，气到势合，意象浑成。
• 山水画初从马远、夏圭入手，得夏圭“拖泥带水皴”之要，后研习历代多家画理画法，尤会心于石涛、石溪及黄宾虹诸家理法。
• ”他作画用水较多，故画面更显温润秀逸、水墨淋漓，人称“拖泥带水皴”，又喜在染后用秃笔焦墨点垛，所谓“泥里拔钉皴”是也。
• 画面以平远法构图，运以[拖泥带水皴]，连皴带擦，且干湿、浓淡墨并用，施以赭色，使画面呈现一派清秋景象，韵致幽雅，意境深远。
• 其他皴法还很多，据不完全记载尚有：乱柴皴、乱麻皴、牛毛皴、马牙皴、弹涡皴、骷髅皴、矾头皴、芝麻皴、破网皴、拖泥带水皴等，不下数十种。
• 夏圭，工山水人物，尤善山水，取法李唐，用秃笔带水作大劈斧皴、称为“拖泥带水皴”，简劲苍老而墨气明润，树叶有夹笔，阁后不用界尺，随手为之。
• ，画山石时用水墨皴染，皴法苍劲古朴而简练疏淡，创造拖泥带水皴，画树常用秃笔或树叶间夹笔，笔简意足，清旷俏丽，善于提炼剪裁，景色含蓄动人，清幽深远，所画山水构图取景多为半边，善取边角小景(如山角、水涯)，画面留较多空白，以小见大，以局部表现整体，寓意南宋偏安一隅，仅存残山剩水，人称“夏半边”。
• 但如细察，两者还是有明显的区别：相对而言，马远重笔，转折顿挫，凝重峻利，而夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，“淋漓苍劲，墨气袭人”；构图上，马远刻意将近景置观者目前，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以“界画”法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。