携琴访友图造句

• 此为清陈卓的《携琴访友图》。
• 剔红携琴访友图莲瓣式盘，高4.5cm，口径45.6cm。
• ”明清瓷品上绘有伯牙携琴访友图即据此描绘。
• 王?《携琴访友图》款署“壬寅腊月既望，虞山王?”。
• 清乾隆和田玉携琴访友图山子高24.3厘米，长20厘米，宽9厘米。
• 【示例】明?高启《题携琴访友图》诗：“孤骑复孤琴，披岚入涧阴。
• 爱菊、周茂叔爱莲等三事为常见题材，除此之外，还有伯牙携琴访友图等。
• 如明沈固的《青园图》、文征明的《老子像》、清王?的《观梅图》、上睿的《携琴访友图》等。
• 而刘英琴女士珍藏的这幅张?83岁时的山水人物画《携琴访友图》，工笔精绘，一丝不苟，气势宏伟，实属其晚年力作。
• 山背雕三株松树，平面处刻隶书“御题携琴访友图”，“廉折和平理可观，高山流水感多端，相逢底用班荆论，便向松风深处弹。
• 背面仅雕三棵松树，大片空白处阴刻隶书清乾隆帝御制诗，题名“御题携琴访友图”，诗曰：“廉折和平理可观，高山流水感多端。
• 《携琴访友图》写城关外，崦岩绝蛾，左右对峙，山下道坦处，有三位骑驴缓行的老人，仆人肩背囊琴相随，寻视访友，情意甚殷。
• 2006出版发行《重彩写意》画册，2007年巨幅国画作品《向阳花开》图、书法作品《吴昌硕诗意联》在北京军事博物馆展出，《人民日报》刊登其作品《携琴访友图》。
• 《携琴访友图》是陈卓的具有代表性的作品，画面的构图疏朗有致，特别是水阁的结构准确，人物的线条自南宋画家而来，山石的用笔也接近于南宋的院派风格，同当时四王吴恽有着明显的区别。
• 后来，曲子播完，播音员说：“刚才播送的是琴箫合奏《关山月》……”此前我只在国画中看到过“携琴访友图”，在唐诗宋词上读到有关琴的名句，却不知道它的声音竟然是这样天籁般的美妙！
• 《杂画册》共有12幅图：1.渔翁垂钓图；2.山桥吟行图；3.荷莲萱草图；4.秋溪沙鸥图；5.野航图；6.澄江飞帆图；7.江天晚照图；8.携琴晚归图；9.临流独钓图；10.水亭静居图；11.携琴访友图；12.树下闲眺图。
• 凹面深浮雕法作《携琴访友图》，画面中有崇山峻岭、层峦叠嶂，又有苍松与奇树交映翠色；屋舍楼阁隐于其间，布置陈没文雅清净；高仕文人聚会于此，有交臂言欢，有昂首作壁上观，有泛舟赴会，又有策驴桥上携琴而来。
• 花纹内容多,有活泼跳跃的草虫图纹,如蟋蟀、飞蝶;有各类形态逼真的动物,如虎、牛、猫、虾、鹦、鹉、鹭鸶等;有人物戏曲故事,特别是崇祯青花瓷器的装饰开始大量出现祈求官爵升迁和吉祥平安的内容,有加官进爵图、钟馗出猎图、东方朔偷桃、浴象图、携琴访友图、月宫图、梦境图、庭院仕女婴戏图、仕女伎乐图、对弈图、十八罗汉图、苏武牧羊图、水淹七军图、仙人乘槎图、刘海戏蟾图等,都是崇祯青花善于表现的人物装饰手法。
• 传世作品有嘉靖三十八年(1559)作《梅石水仙图》轴，款署“嘉靖己未冬月孙枝”、万历十五年(1587)作《五湖钓叟图》卷、十八年(1590)作《携琴访友图》轴，现藏故宫博物院；隆庆五年(1571)作《九龙山居图》卷、万历十六(1588)作《清溪放棹图》轴，藏北京市文物局；万历七年(1579)作《溪山秋意图》轴，款署“万历己卯秋日吴郡孙枝写”，藏上海博物馆；二十三年(1595)作《踏雪访友图》轴，款署“万历乙未九月吴郡孙枝写”，藏苏州市博物馆；三十五年(1607)作《山水图》扇页，著录于《中国书画家印鉴款识》。