朱簡造句

• 篆刻取法汉人，线条苍劝，结构谨严工稳，对朱简有较大影响。
• 明代苏宣、甘□、朱简、汪关等人也都能各树一帜，自创新派。
• 隶书浑厚，铁笔古雅，在三桥（文彭）、修能（朱简）伯仲之间。
• 据朱简《印经》所列，此派作者主要有陈万言，李流芳，徐象梅，归昌世等。
• 篆刻风格在文彭、何震、汪关、朱简外别树一帜，对邓石如等有很大的影响。
• 金一甫与朱简一样本身是印人，以自已的亲身体会而再次道出笔法的重要性。
• 十一月，保义军乱，杀其节度使王珙，推其牙将李?为留后，其将朱简杀?来降。
• 前身为派潭兴贤两等小学堂，创办于清光绪三十二年（1906），县著名教育家朱简同曾任该校校长。
• 后继者有苏宣、梁衰、朱简、汪镐京、汪镐臣、程林、金光先、程原、程朴、汪关、汪宏度等。
• 性?六书，凡古文、钟鼎、石鼓皆手自规仿，摹印宗何震、朱简，一说白文宗程辽，朱文宗朱简。
• 徽派篆刻兴起于明代中后期，其时徽州人何震、苏宣、朱简、汪关以篆刻名家，世人称“徽派”。
• 真正开文人刻印风气，自篆自刻，把篆刻推向艺术高峰的是徽州人何震、苏宣、朱简、汪关，世人称之为“徽派”。
• 丁敬的篆刻直接取法明人，主要是朱简，又以汉印为宗，但他不以膺古为目的，而是从多方面汲取营养，来孕育变化，借古开今，成为浙派的开创者。
• 朱简篆刻改变运刀方式，持刀向下压切，稍微前推，进刀的长度较短，长的笔画需用数刀连接刻成，刻出来的笔画由于线条呈现不规则的弯曲，长的显得苍老，短的显得平实。
• 朱简还具有很深的印学理论造诣，著有《印章要论》、《印品》，在阐述印章的古今流变之余，同时考证了金石碑版法帖之间的关系，还对当时各家印作进行批评，颇有卓见。
• 自此之后,掀起了一股篆刻艺术的热潮,其主要表现有三方面:一是作家林立,出现了文彭、何震、归昌世、汪关、朱简、梁?等几十家;二是印学理论的确立,编制印谱成为风尚,如《集古印谱》,是前所未有的。
• 朱简历时14年写成《印品》一书，首倡篆刻艺术批评风气，采取论点与论据(印作)相引证的编排法，文图并存，互为发明，该书涉及到玺印的考旺，篆法、章法的研讨，辨析印作的真赝，评论印作的优劣，论说犀利，颇饶胆识。
• 篆刻也是分很多流派的，像徽派，有巴慰祖、胡唐、董洵、苏宣、汪关、程朴、朱简等等，他们的印章特点加强了对秦汉印长处的吸取，篆法简洁，章法平正，在刀法上多采用冲刀，线条凝练；浙派，熟知的西泠八家，有丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松，其治印宗汉法常参以隶意，讲究刀法，善用切刀表达笔意，方中有圆，苍劲质朴，古拙浑厚，别具面目；还有很多，像莆田派、云间派、禅意派等等。