杂奏造句

• 、隋世，与西凉乐杂奏。
• ，遍满技乐杂奏。
• 任半塘先生认为凡唐人“俳优歌舞杂奏”皆为歌舞戏。
• 《唐书?乐志》曰：‘散乐者，非部伍之声，俳优歌舞杂奏。
• 始《教本书》，至于为人杂奏，二十有七轴，凡二百二十有七奏。
• 的马上乐，周、隋时与西凉乐杂奏，成为宫廷音乐，到唐时犹存。
• ?音乐志二》：“《散乐》者，历代有之，非部伍之声，俳优歌舞杂奏。
• 郭茂倩在序言中引《唐书?乐志》说：“散乐者，非部伍之声，俳优歌舞杂奏。
• 有穴曰龙洞,深五里,石台甚高,二三月间有声如钟鼓杂奏,笙篁间作,听者忘倦”。
• 榆林总兵徐占魁在《重修延安绥德镇志序》中说：“爰时聚于署之东偏日，饮绿之堂，丝竹杂奏。
• 也因此，徽班在诸腔杂奏的过程中，从“两下锅”“三下锅”到“风搅雪”，逐渐侧重皮黄戏的演出。
• 幼聪慧颖秀，深受其父宠爱，又勤奋好学，其兄?豪于声乐常常张宴杂奏伎，?却充耳不闻，每读书至夜分。
• 《散乐》，历代皆有，不是部伍之声，俳优歌舞者杂奏，要求极不严格，里边往往杂糅杂技动作，所以总名叫百戏。
• ”《旧唐书?音乐志二》：“北狄乐，其可知者鲜卑吐谷浑部落稽三国，皆马上乐也……北周隋世，与西凉乐杂奏。
• 韩琦著作有《二府忠论》5卷、《谏垣存稿》3卷、《陕西奏议》50卷、《河北奏议》30卷、《杂奏议》30卷、《安阳集》50卷等。
• 矧此书白而不玄，上可佐邹衍之谈天，下可补东坡之说鬼，中亦不妨与玄皇之梨园杂奏，岂必偻诸后世，将见一出而天下皆子云矣。
• 同治庚午举人、广南才子陆贷秋暮年观沙戏即作《竹枝词》一首：“老人厅畔筑高台，勒少勒帽得得来，笙箫鼓乐相杂奏，咙哑一声戏场开。
• （即燃灯佛）诞辰”，杭城男女倾城出游，成为旧时风俗，俗称“赛爆竹”，游人取道净慈寺至法相寺进香，“沿途张筵，笙歌杂奏”，多以爆竹相互斗放。
• ”任半塘《唐戏弄》第二章四：“盖‘俳优’乃一种偏於科白之成分也，‘歌舞’乃另一种声容之成分也，‘杂奏’谓此两种成分互相融合，遂产生歌舞戏。
• 两汉时期杂技技艺得到进一步发展，包括倒立、柔术、逆行连倒、跳丸剑、耍坛、扛鼎、顶竿、走绳等杂技、杂舞和俳优歌舞杂奏、幻术、斗兽以及傀儡艺术等都极为兴盛。