死屋手记造句

造句与例句手机版

后来他根据狱中的经历写成了《死屋手记》。
翻译有《死屋手记》、《天下一家》、《美国通史》、《伟大的中国革命》等书籍。
1985年阅读《死屋手记》、《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》等陀斯妥耶夫斯基的作品。
被流放到此的俄国文学家陀思妥耶夫斯基根据在那里的生活写下了小说《死屋手记》。
又译了陀斯妥耶夫斯基的名著《白痴》、《死屋手记》，改译了奥斯特罗夫斯基的剧本《慈母心》。
在《死屋手记》中，包含着大量作者在苦役生活中凝结成的深刻思想，由于它们是直接来自最底层应当说弥足珍贵。
在他生命的最后十年，差不多诞生了他所有的名作:歌剧Katja Kabanowa，狡猾的小狐狸，马可波罗的物件和死屋手记，两手四重奏，小交响曲和格里高利弥撒。
在他生命的最后十年，差不多诞生了他所有的名作:歌剧Katja Kabanowa，狡猾的小狐狸，马克洛普洛斯案件和死屋手记，两首四重奏，小交响曲和格拉高利弥撒。
《死屋手记》（1861～1862）记载了作者对苦役生活的切身感受，小说描写了苦役犯的优秀道德品质，控诉了苦役制对犯人肉体的、精神的惨无人道的摧残，无情揭露了沙皇俄国的黑暗统治。
本书也被认为是陀思妥耶夫斯基创作过程中的一个转折点，与之前的穷人、被侮辱与被损害的、死屋手记等充满了人道主义同情的作品相比，之后的作品哲学意味更浓，更富于思辨性。
用死屋手记造句挺难的，這是一个万能造句的方法
克伦佩勒以演绎他同时代作曲家的作品出名，阿诺?勋伯格的《期待》，扬那切克的《死屋手记》,斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》和保罗?欣德米特的《卡地亚克》，但也曾指挥诸如巴赫的b小调弥撒等传统作品。
克莱姆佩勒以演绎他同时代作曲家的作品出名，阿诺?勋伯格的《期待》，扬那切克的《死屋手记》,斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》和保罗?欣德米特的《卡地亚克》，但也曾指挥诸如巴赫的b小调弥撒等传统作品。
《死屋手记》的记述者“我”已经不仅仅是一个故事的讲述者，而且是一个思想者，但仍主要是一个独白者，是一个叙说自己通过痛苦所认定或肯定的思想的人，而尚非一个对话者，尚非一个叙说自己所感到的思想矛盾和困惑的人。
他早期的处女作《穷人》出手不凡，使他一开始就可以跻身于当时（四十年代）俄国最好的作家之列；而这本书以及大致与之同时发表的《死屋手记》，则已开始使他进入世界最好的作家之列，《地下室手记》更稳固地奠定了他的这一新的世界文学的地位。
此后，雅纳切克进入了创作上最成熟，也是最旺盛的10年，从1918年到去世的这10年间他相继创作了《布鲁切克先生的旅行》(TheExcursionsofMr．Brousek)、《卡佳?卡巴诺娃》(KataKabanova)、《狡猾的小狐狸》(■heCunningLittleVixen)、《马可洛普罗斯事件》(TLheMakropulosAffair)和《死屋手记》(FromtheHouseOftheDead)，有许多作品都是雅纳切克古稀之年的创作。
著有专著《中国翻译史话》，译著《驿站长》、《伊万?伊利奇之死》、《霍尔斯托梅尔》、《谢尔盖神父》、《克莱采奏鸣曲》、《暴风雪》、《舞会之后》、《自家人好算账》、《大雷雨》、《白痴》、《罪与罚》、《伪君子及其崇拜者》、《死屋手记》、《被侮辱与被损害的人》、《卡拉马佐夫兄弟》、《群魔》、《双重人格》、《地下室手记》、《常任丈夫》、《切尔卡什》、《马尔华》等。
《死屋手记》(1861～1862)揭示苦役犯的非人生活，而他60年代发掘最深的基本主题则是资本主义强大攻势在城市造成的种种危机：《被欺凌与被侮辱的》(1861)、《罪与罚》(1866)和《白痴》(1868)，通过细腻的、鞭辟入里的心理描写，反映了不能掌握自己命运的市民、小官吏、穷学生等的悲惨处境和绝望的挣扎，作品贯穿着人道主义精神；同时作者又直接违反人道主义原则，把受苦受难当作净化灵魂的一种磨炼，鼓吹奴隶主义和宗教狂热。