瓢把儿造句

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特写镜头中，瓢把儿变成在左手。
这算是一个“瓢把儿”，下面就是正文。
步步紧的同时要顾到“瓢把儿”（开头）。
接着镜头又切回刚才的角度，瓢把儿又跑到了右手。
成立以后，新创作的相声也常有省略“瓢把儿”的。
B.原《怯洗澡》的“瓢把儿”，增加垫话，独立成章。
“瓢把儿”，就是由“垫话”转入“正活”的过度部分。
相声的艺术结构，分为四个阶段：垫话、瓢把儿、正活、攒底。
丁约翰刷牙的时候，程长顺递上了一瓢水，这个镜头，瓢把儿在长顺右手。
这几句就是“瓢把儿”，即承接了上面的垫话，又给入活作了铺垫，开始入活了。
用瓢把儿造句挺难的，這是一个万能造句的方法
相声的开头自然，转入“正活儿”的“瓢把儿”部分也很巧妙，铺的瓷实，垫的稳当。
B.用《买竹竿》的“瓢把儿”(北方人去上海要面汤给洗脸水)做为“南怯”，把《五兴楼》做为“北怯”，合并而成。
一段相声一般由“垫话儿”??即兴的开场白；“瓢把儿”??转入正文的过渡性引子；“正活儿”??正文；“底”??掀起高潮后的结尾四部分组成。
在上一个节目结束之后，为了承上启下，下一个节目的演员一般要经过一些铺垫，把上一个节目的包袱翻一翻，然后再把观众引入“正活”，这就叫“垫话”、“瓢把儿”。
＂俗讲＂和相声的结构对照比较如下：＂俗讲＂：＂押座文＂－－＂开题＂－－讲唱经文－－＂解座文＂相声：＂垫话＂－－＂瓢把儿＂－－＂正活＂－－＂底＂到了宋代，＂说话＂更加繁荣。
我们知道，一个相声段子由垫话、正活、底三部分构成（一说四部分，“垫话”后是“瓢把儿”），仔细想一下，有的段子其实就是由一个垫话和一个“大包袱”构成的，这个“大包袱”运用的恰恰是“三翻四抖”的形式。
根据内容和目的，“垫话儿”可分为两部分：前一部分把上一场的演出节目继续下来或作补充式的结论，主要目的是把听众的回忆线索加以结束，把听众的思维引过来；后一部分是简单地把下面要说的题材内容点出来，进一步让听众精神集中，能自然而然地引入“瓢把儿”。