疏逸造句

• ”“疏逸之道，则在寓骈于散。
• 疏逸……然鲍亦有疏逸处。
• 笔酣墨饱，沉浑疏逸，咫尺中确与四周同调矣。
• 崇散朗勿矜才藻，则疏逸而无伤于板滞，与四六分疆。
• 崇散朗，勿矜才藻，则疏逸而无上与板滞，与四六分疆。
• 》：“徵性疏逸，恃才倨傲，不能屈迹卑僚，尝郁郁不乐。
• ”“骈体之中使无散行，则其气不能疏逸，而叙事亦不能清晰。
• 巨豪香溪美林园林设计取法自然之道，讲求疏逸、开朗的宽景生活氛围。
• 他主张中国画在于见笔，注重笔墨情趣和运笔脉络，画风淡雅疏逸，力绝霸悍之气。
• 中国书协副主席黄绮评论张秀书法“运转自如，不附轻巧；追求疏逸，能去媚柔”。
• 嘉庆二十三年（一八一八）举人，工诗，善画，山水秀整，兰竹疏逸，熊景星题其画甚称之。
• （５）又如：疏分（犹瓜分）；疏析（分开；隔开）；疏索（分散；离散）；疏逸（散失）；疏越（疏散）。
• 唐求隐居，绝念钟鼎，放旷疏逸，常骑一青牛往来于青城临邛间，访师求道，诵经听琴，往往至暮醺酣而归，“非其类不与之交”。
• 在笔墨追求中，冯超然崇尚清刚闲静，明净整洁，神明规矩，秀骨天成，画面注重情趣和运笔脉络，风致淡雅疏逸，力绝霸悍之气。
• 一反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸。
• 纵观草书一脉，至董其昌一出，以简洁虚和，萧疏逸胜，得静之趣；倪天璐，黄道周，王铎又为一大宗，以奇兀纵横，跌宕沉雄胜，得动之韵。
• 。纵观《洛神赋十三行》，其点画秀劲遒丽，笔致流畅空灵，意态生动活泼，神完气足，风影绰约，确有一种“丰神疏逸、姿致萧朗”的韵致美。
• 秦代庄重的石刻之类采用小篆，基本结束了象形文字的使用，同时，出于手写的方便快捷，大量官文书采用草篆（古隶）书，草篆是隶书的前奏，隶书可以说是改象形为笔画化的新文字的开始；草篆在汉代人的潜意识里是篆书带有草书的飞动,笔力峻激,姿态婉丽遒逸,丰神疏逸萧朗。
• 氏书法秀雅疏逸，瘦劲清整，隶书尤佳，规模《礼器》，得“清劲遒利”四字诀，此联云集史晨碑，平和典丽，附以行楷跋文，颇觉书卷气，或谓其行楷笔笔圆劲，字字风骨内敛，神采外映，不亚隶书，的是方家之论惟汉永和二年八月，敦煌太守云中裴岑，将郡兵三千人，诛呼衍王等，斩馘部众，克敌全师，除西域之灾。