移調の限られた旋法造句

• これについては移調の限られた旋法の項に説明を譲る。
• 一方、西洋音楽にあって、近代以降新たに創作された六音音階に、全音音階、移調の限られた旋法の補足第2番がある。
• メシアンが初期に執筆した理論書「わが音楽語法」の中で、「移調の限られた旋法（MTL）」の第1番として定義した。
• 主題歌の冒頭には湯浅がメシアンより影響を受け、自身の初期作品『内触覚的宇宙』などでも多用した移調の限られた旋法第2番が用いられている。
• 無調に規律と秩序を与えようと創り出されたものに、「移調の限られた旋法」と「十二音技法」がある（いわゆる全音音階は、移調の限られた旋法の一種である）。
• 無調に規律と秩序を与えようと創り出されたものに、「移調の限られた旋法」と「十二音技法」がある（いわゆる全音音階は、移調の限られた旋法の一種である）。
• ただしシェーンベルクが編み出した12音音楽とは異なり、独自の旋法（後に『移調の限られた旋法』第2番と一致することが分かった）を基本に作られた曲である。
• 「枯葉」では半音と全音の組み合わせによるオクタトニック（後年メシアンにより「移調の限られた旋法」第2番と名付けられた）をやはり曲中のほとんどで使用している。
• A部分の結尾部は、移調の限られた旋法第2番を上行する弦によるユニゾンの後、恐怖を煽るトリルがヴァイオリン、チェロ、クラリネットと階梯導入され、ピアノは上行する複調和音のアルペジオの後、下行する和音で閉じられる。
• ただし、「移調の限られた旋法」という名称は、作曲家メシアンの名と分かちがたく結びつけて考えられることが多いため、少なくとも彼の作品においてはこの名がどんな場合でも適用できる反面、他者の作品中でこの語を適用するには、かなりの場合注意が必要である。
• 最後のa部分は、A部分の結尾部を反行型にしたもので、移調の限られた旋法第2番を下行する弦によるユニゾンの後、恐怖を煽るトリルがチェロ、ヴァイオリン、クラリネットと階梯導入され、ピアノは下行する複調和音のアルペジオの後、上行する和音で閉じられる。
• 移調の限られた旋法とリズム?セリーによって異なる周期の時間を重ね合わせ、ピアノによる透明な水晶の和音とチェロによる高音のグリッサンドとが多次元的に層をなし、その朝靄の中にヴァイオリンによるクロウタドリとクラリネットによるナイチンゲールが即興的に囀る。
• また、湯浅譲二は『コメットさん』（第1期、1968年）の主題歌において「移調の限られた旋法」第2番を使っているが、このような当時は非常に珍しかった手法を取り入れることについて、子供たちに新しい現代音楽への興味を示唆させる意図もあったと度々語っている。
• 移調の限られた旋法（いちょうのかぎられたせんぽう、仏: Modes à transpositions limitées、英: Modes of limited transposition）とは、フランスの作曲家、オリヴィエ?メシアンが提唱した、特定の音程パターンの反復を特徴とする特殊な旋法。
• これに対し、移調の限られた旋法は、その音程関係が12平均律の1オクターヴ＝12半音の約数の周期（2半音?長二度：第1番、3半音?短三度：第2番、4半音?長三度：第3番、6半音?増四度：第4～7番）で反復を構成しているため、12平均律のうちの異なる音をはじめの音として選んでいながらも、その音階を構成する構成音が集合として全く同じになっているような調の組み合わせが存在することになり、それゆえこの重複分だけ移調の数が限られてしまうことになる。