荷叶皴造句

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画家主要以披麻皴和荷叶皴画山石，笔法温厚，墨色浑润。
山石以长披麻皴略带荷叶皴反复皴染，下笔轻淡，风神洒脱，得元人的静逸。
此外还有“雪花”、“海蜇”、“荔枝”、“荷叶皴”等品种，多以象形命名。
悬肘中锋，运用渴笔焦墨，多作披麻、荷叶皴，盖为其家乡黄山山石之皴斫也。
皴纹的加工可参考中国山水画的皴法，一般宜作成披麻皴、折带皴或荷叶皴等。
用笔稳重健劲，笔墨枯润苍郁；山石用荷叶皴皴画而成，再以焦墨点苔，稍加淡赭晕染。
画中的山石用荷叶皴与披麻皴表现，线条多用中锋，自上而下拖长，错落纷披，转折灵动。
是从解索皴、荷叶皴等皴法演化变生出来的一种适合表现南方雨水冲刷而裸露的山脊的皴法。
如“披麻皴”、“荷叶皴”、“解索皴”、“卷云皴”、“牛毛皴”等，呈现出放射、修长、波动、活泼、流畅和升腾的韵律情致。
淄博文石石表纹理脉胳变化多端，具有点划交错、延伸、平行或弯曲等变化，形成斧劈皴、折带皴、披麻皴、荷叶皴、卷云皴、蜂窝皴、流水皴等立体皴皱。
用荷叶皴造句挺难的，這是一个万能造句的方法
古人皴法，累举数种，荷叶皴、大小斧劈皴、披麻皴、雨打墙头皴、泥里拔钉皴、云头皴、折带皴、鬼面皴、牛毛皴、马牙皴、卷去皴、矾块皴，此皆常用者。
前面已提到，此法和斧劈皴法在传统山石技法中并称两大类，传统皴法卷云皴、解索皴、荷叶皴、豆瓣皴等，以及现在许多常用的皴法都由此两法演变而来的。
山石的皴法主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴、括铁皴、大小劈皴等；表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等，都是以其各自的形状而命名的。
来者的山水画也完全用他的“趣墨”纹理来表现，全部用水沁润而成，却能体现传统的皴法，如披麻皴、荷叶皴等，既有大写意的粗放，又有工笔画的细腻，这是传统的泼墨写意画所无法得兼的。
披麻皴线条变为点，成为豆瓣皴或雨点皴，披麻皴的线画得硬挺而作不规则的交叉，就成为乱柴皴，披麻皴线条加以屈曲，就成为解索皴，把披麻皴繁复的线条删去，只剩几根提纲挈领的线，就成为荷叶皴。
大都深埋于酸性红土之中，经地下水长期溶蚀，形成沟壑孔洞等形态，特别是因点划交错、延伸、平行或弯曲等变化多端的脉络，形成不同的皴折效果，典型有荷叶皴、卷云皴、蜂窝皴、斧劈皴、核桃皴、折带皴，披麻皴等。
作品仿元末明初王蒙的山水画法，山石以披麻皴、荷叶皴为主，用笔劲利秀爽，一丝不苟，松树层次丰富而笔墨细腻精谨，苔点布局疏落，云霭烘染得当，显示出蓝瑛早年对于传统的孜孜研习和初步的融汇能力，是代表其早期山水的为数不多的佳构。