鬼脸皴造句

• 北京霞云岭有部分鬼脸皴地貌。
• 作品的皴法相当丰富，从大、小斧劈皴到云头、鬼脸皴，各种皴法得心应手，大有宋人法度。
• 对于画石灰岩、白云岩及其他具溶蚀性岩石的地貌特征，像“鬼脸皴”表现太湖石的质感??玲珑剔透尤佳。
• 其格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，又不刻意地去强调纵深，那种在画面中反复出现的符号化的鬼脸皴，更加强了这些作品的现代感。
• 黄秋园晚年的山水有两种面貌：一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变；另一种则格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，画面不强调空间的纵深感，并把我国古代绘画的“鬼脸皴”技法加以变化，创造一种称为“骷髅皴”的技法，形成了自己独特的风格。
• 张风塘的入古不可谓不深，宋元明清以来的山水名迹几乎无所不临，最终将取法重心定格于清风老人黄秋园，这位生前寂寞的“盛世遗贤”，用他融汇众长、独树一帜的艺术精品震撼了身后的整个中国画坛，用他前无古人又具有现代审美意蕴的“鬼脸皴”、“秋园皴”捍卫了中国山水画的价值精神。
• 黄秋园在绘画方面多能兼善，山水、花卉、人物、界画无所不工，他晚年的山水有两种面貌十分引人注目，一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种现代感，所作雪景尤觉玉洁冰清，另一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。