黄河号子造句

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律动性是黄河号子的主要特点之一。
黄河号子的双重功用，即实际功用和艺术表现功用。
黄河号子，在我们祖先“嗨哟嗨哟”声中横空出世。
黄河号子主要包括黄河抢险号子、土硪号子和船工号子。
其中民间小调、黄河号子、儿童歌谣，在全国有较大影响。
特别是新中国成立以来，黄河号子的内容更加丰富、健康。
劳动动作的不断重复及其节奏感，赋予黄河号子节奏的律动性。
黄河号子音韵优美，工地上热火朝天，歌声震天，局外人也乐于欣赏。
黄河号子在黄河治理与开发的实践中，发挥着独特的、不可替代的作用。
一首好的黄河号子，内容健康，格调清新，词句优雅，代代相传，深受群众喜爱。
用黄河号子造句挺难的，這是一个万能造句的方法
黄河号子最常见、最典型的歌唱方式是一领众和，领唱者往往就是集体劳动的指挥者。
反之，劳动强度较小，黄河号子的歌唱者就可以有较大的余力去斟酌和发挥其音乐的艺术表现。
这二者的关系是相互制约、相互排斥的，劳动的强度越大，对黄河号子音乐表现的制约也就越大。
名臣、河神、将军坝、镇河铁犀、黄河号子、美丽传说……，黄河文化在花园口打下了深深的烙印。
它更可贵的是把治黄工作意义，如何保证工程质量、标准，主人翁应抱的态度，以及施工状况，都融合于黄河号子之中。
黄河号子属于劳动号子的一种，我们的先民在与洪水的抗争中，共同协作，逐渐形成有一定节奏、一定规律、一定起伏的声音（号子）。
黄河号子属民歌的一个主要载体，具有协调与指挥劳动的实际功用，是人们参与集体协作性较强的劳动时，为了统一劳动节奏、协调劳动动作、调节劳动情绪而唱。
"司马迁》的作曲采用西方的宣叙调和咏叹调形式，把民族风格浓郁的秦腔、碗碗腔、黄河号子、长安古乐等民族音乐融入其中，突破了中国歌剧!说”大于!唱”的框架，让人耳目一新。
黄河治理过程中出现了不同的工种，黄河号子也相应分成许多类别，诸如抢险号子、夯硪号子、船工号子、运土号子、捆枕和推枕号子等，各地区出现不同的流派，各种号子异彩纷呈，争奇斗艳。