叙述者造句

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米哈伊尔介绍叙述者向全球地下"部落"的精神求职者抗拒，有点含糊，传统的生活方式。
60年代的自白体诗歌是这么做的， 80和90年代的自传体也是这么做的，所有现代小说都在突出叙述者。
许多对勃朗特的批评，其实都是把叙述者的声音跟叙述者戏仿的“进步”话语相混淆所造成的。
他可曾从叙述者向他讲的第二个情景不论是登比斯迦山眺望巴勒斯但还是李子寓言92中，仅仅发现了第二个“巧合” ？
我们必须小心翼翼地把叙述者的声音从那些嘈杂混乱的声音中剥离出来。
这两部小说的叙述者都是女性，但叙述者都遵循传统的社会道德规范和基督教教义，以此来建构自己权威性的地位。
文章由此进一步分析抒发生命悲感主题对母亲形象塑造的影响，分析叙述者“我”的自我封闭的心理特征。
“半小时之前， ”他接着说， “我曾说起急于听一个故事的续篇。后来想了一下，还是让我扮演叙述者的角色，让你转化为听众比较好办。
在叙述层次的设置、叙述者的选择、叙述声音的迥异以及叙述的真实与否方面，充分表达了他对美国南方历史中黑人种族问题的深切关注。
摘要罗布?格里那的小说《嫉妒》隐藏了许多内容，不仅隐藏了中心人物，还隐藏了最核心的情节，这些都是由小说的叙事方式，由叙述者观察的位置和角度决定的。
用叙述者造句挺难的，這是一个万能造句的方法
通过叙述者的旅程从巴黎飞往哈萨克斯坦，科埃略探索各种意义的爱情和生命，但影响这些教训是明显减弱，因为他们一再以各种形式各种字符。
通过将基督教人物和经典人物并置，诗歌意在暗示战争代表了世界的相反的景象或版本之间的冲突，一个在诗的叙述者的心灵中找到心理对应的冲突。
文字大概意思是：在jk的《步入荒野》中，主人公和在书中充当叙述者的小说作者（一同），给我们展现了一场惊心动魄的体验：叙述从不同的角度描述了他们各自在a荒野死里逃生的经历。
本文传达了这样一个观点：电视新闻“引入”主持人叙述者是它利用电视传播的特点、借鉴人际传播的优势而做出的必然选择，也是它与报纸新闻、广播新闻最大的区别所在。
叙述者“吸引”叙述接受者，除了内容以外，重要的是讲故事的方式，本文的第四部分研究的就是电视新闻叙事的方式，重点放在叙事结构的分析上。
摘要在《招安，招安，招甚鸟安》中，徐坤以超越父权制中心化价值体系压抑的书写策略，来实现作为主人公的徐小红艰难的自我指认和建构作为叙述者的徐小红“本真”的女性声音。
该中心对叙述者的寻找他失踪的妻子埃丝特，记者逃离伊拉克在助跑，以目前的战争，只有消失，从巴黎;叙述者，作家，是摆脱怀疑时，他的情人，玛丽向前来与（真正）的托辞。
聚焦人物尼克?卡罗威既是故事的讲述者又是故事中关键人物，这样的设计拉近了叙述者与故事的距离，且在信息控制与距离调节方面具有独特的优势，从而一波三折地表述了一个情节简单的故事。
本文研究的是电视新闻报道形式的问题，运用当代叙事学的有关理论知识，从一个比较新的角度，着重探讨了电视新闻的叙述者、叙述接受者和叙事结构等。
报纸新闻叙事是新闻叙事的一种传媒表现形态,它以报纸为载体叙述新闻事件,传播新闻信息,表达报道意见,体现了将新闻信息作为叙述内容,由叙述者(记者、编辑和媒体)传递给接受者(读者)的一种动态过程。