对口唱造句

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，有单唱、对口唱（拆唱）、群唱和彩唱。
此外，还有赞词、祝词、对口唱、说书等形式。
单弦的演唱形式，有单唱、对口唱（拆唱）、群唱和彩唱。
最初只有双人对口唱，类似二人转的形式，后渐演出大戏。
的通令嘉奖；劫夫闻风而动，很快谱写出易学易唱的《李勇对口唱》。
除一人唱众人和的演唱形式外，还有二人对口唱或三人以上的群口唱。
《追赶队伍的女兵们》三：“再由忆严拉琴，俞洁和小高表演立功对口唱。
坐唱形式，解放后有表演唱、对口唱等新的形式，并除三弦外增加弦乐等伴奏。
后来又发展出一人说唱、二人对口唱和多人群口唱等形式，并有二胡、三弦等乐器伴奏。
秧歌剧以过场音乐、齐唱、对口唱及合唱等形式来表现剧情，其语言和音乐具有浓厚的地方特色。
用对口唱造句挺难的，這是一个万能造句的方法
达斡尔族的民间音乐有山歌、对口唱和舞词等多种形式，以音调热情奔放、委婉多变、节奏鲜明、节拍严正见长。
民间文学和民族舞蹈颇负盛名，如反映乌克兰民族历史上悲惨遭遇和英勇斗争的叙事诗，短小精悍的对口唱、相声等。
坚实的双吉他阵容搭配歌德金属特有的Death Vocal与Clean Vocal男女对口唱，善巧灵活的Keyboard音色应用以及优美的旋律与前卫的作风，这张专辑的表现真是可圈可点。
对口唱是达斡尔族歌曲中比较普及的演唱曲，它以反映达斡尔人的生产、生活为内容，一问一答，曲调明朗欢快，演唱者可即兴填词互问互答。
由单人唱改成对口唱，器乐在原有的基础上又增加了一些，三弦、四胡、琵琶、扬琴、低胡、高胡、秦琴等，进行了很多的外包装大大丰富了乐感。
坠子戏源于河南坠子，有单唱、对口唱、多人分唱；唱腔流畅婉转，词句通俗易懂，为群众喜闻乐见，流传很广，大江以北，长城内外，均有它的足迹。
第三种是两个人对口唱，大多是在地场上加演的时候演唱的小段，曲目有《一文钱》《世态炎凉》等，节奏较一般曲目快，有些接近上下句交复的快板。
这种形式系由冀东大秧歌中民歌小调对口唱衍变而来；“上装”、“下装”是以第三人称叙述故事并分别表演剧中人物（如《西厢记》，“上装”要表演红娘、莺莺、老夫人三个角色）。
在黑暗的地窖里，何功伟创作出了许多战斗的诗歌，如《奴隶恋歌》、组诗《清江大合歌》、歌曲《清江颂》、《清江谣》、《清江对口唱》、《清江怨》，并完成了为《汨罗怨》和组歌《狱中歌声--给全监难友》和《狱中歌声--给女牢难友》的谱曲。