电动感应造句

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1982年，他受新加坡委托，制作瑞福广场电动感应喷泉。
蔡文颖先生的电动感应雕塑是一种发明、创新和开拓，在世界各地引起了巨大的反响。
们，让大家分享他的快乐，自己则获得精神的超越：就是这次境遇，这个重要因素，促成他转向电动感应雕塑。
第二年，也就是1966年，蔡文颖正式推出“电动感应雕塑”，第一次将调和振动、闪光照明和电子回馈控制系统结合在艺术品中。
在纽约探索者剧场，通力合作一台电动感应戏剧；美国国家艺术捐赠基金会又给了他一笔补助金，让他为江青舞蹈团创作一组雕塑。
经过了两年的努力，他的第一个作品《回馈》，于1968年在纽约霍华德?怀斯画廊举办的一次重要而又新颖的展览会中展出，正式取名“电动感应雕塑”。
山姆?亨特教授在《蔡文颖的电动感应雕塑》一文中写道：“蔡文颖所创作的电动感应雕塑，是艺术和科技微妙结合的成果，这种结合使不可能做到的事不但具有说服力，而且极富诱惑力。
1971年，波士顿交响乐团与他的电动感应雕塑在电视上演出“合奏”音乐，这一年他还创作了《舞蹈的方块》；1972年推出《半球》，1973年推出《地球》；1972-1979年的《双折射》，每一茎上的每一朵电磁花，都呈透明的几何状。
“大切诺基”提供了乘客安全气囊，陈旧的Command-Trac分时四驱系统和低档的SE型号被取消，只保留拉雷多和Limited两个型号，四驱系统分别用改进了的Selec-Trac和Quadra-Trac,电动感应助力转向在低速和停车时提供助力，随速度增高逐步减少助力。
蔡氏出生于中国，被训练成艺术家兼工程师，他把这两种不同的教育和背景合起来，造出的不是纯机械而是有高度抒情意味的雕塑，他是电动感应雕塑的先锋，是60年代后期第一位将振动杆、闪光照明以及回馈控制系统综合运用，以创造一种对周围的声音起回应而振动的艺术的艺术家。
用电动感应造句挺难的，這是一个万能造句的方法
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